Dracula de Philip Glass

Review de Allan Kozinn sobre la nueva musica de 'Dracula' creada por Philip Glass. Publicado en 'The New York Times' el jueves 28 de Octubre de 1999. Traducida por Hamunter.

Dracula (1931) de Tod Browning es visto ahora con un lado mas comico que terrorifico, con los exagerados gestos y poses y frases que todo el mundo recuerda y algunos han parodiado ("Yo nunca bebo..." -pausa- "vino"). (1) Con Bela Lugosi como el conde, es recordado como un horror clasico, eclipsado por la desconfortante experiencia de la pelicula muda 'Nosferatu' que le precedia, mas sangrienta, mas terrorifica, e incluso con mas color con las escenas tintadas. (2)

Pero este 'Dracula' se realizo en los inicios del cine sonoro, y excepto por las dos overturas de Tchaikovsky y la pieza de Wagner en la escena de la Opera, no hay mas musica en la pelicula. Preparando una nueva edicion de la pelicula, los estudios Universal contrataron a Philip Glass para que creara una nueva banda sonora, y con la nueva edicion de video y el CD del señor Glass recientemente lanzado, el filme fue mostrado en la Brooklyn Academy of Music (New Jersey) el martes por la tarde, con el señor Glass y su banda Kronos Quartet acompañando con su nueva musica las escenas de la pelicula.

La idea de crear una nueva banda sonora para una vieja pelicula es interesante desde el punto de vista de la interacción de las artes, y hubiera sido mas interesante si se le hubiera proveido al señor Glass de un score en el que trabajar, lo cual no sucedio. No obstante, una pregunta ha de hacerse: ¿durante los casi 70 años que ha estado esta pelicula disponible, nadie mas del estudio lamentó la ausencia de musica en Dracula?

No esta claro. Quizas Browning no pensó en añadirle musica o consientemente rechazó la posibilidad, pero el hecho de que él trabajara sin musica debió de haber sido clave para su creatividad. Los silencios de la pelicula crean una atmosfera tanto como lo hacen las telarañas del castillo o la niebla en el Sanatorio cuando Dracula aparece.

La musica de Glass no permite los elocuentes silencios de la pelicula: su musica ocupa 67 minutos de los 75 que tiene el film. Y en la presentacion en la Brooklyn Academy of Music, el equilibrio entre la musica de Glass y los Kronos Quartet (conducido por Michael Riesman) y los dialogos de la pelicula, no fue lo ideal. La musica impedia oir bien muchas veces los dialogos. La union con las imagenes fue un interesante efecto al comienzo, pero mas tarde se convirtio en una distraccion.

Solo hay unas pocas veces en que la musica de Glass agrega algo. La musica que apoya la llegada de Renfield al castillo tiene algo intuitivo, y el descubrimiento del barco donde viajó Dracula, el Vesta, con todos los marineros muertos, es acompañado por una musica misteriosa. Otro momento magnifico es cuando Dracula no aparece reflejado en el espejo. Y cuando Renfield recuerda como Dracula le prometió todas las ratas que él pudiera comer la musica de Glass muestra lo que no muestra la pelicula.

A pesar de todo, aunque el proyecto no parece haber inspirado a Glass, incluye algunos momentos magnificos, incluyendo partes de 'Koyaanisqatsi' y 'Mishima', e incluso una reelaboración de 'La bella y la bestia'. Pero aun asi, la nueva banda sonora, con la repetición de progresiones ritmicas bloquea constantemente los acordes. Oido en un CD es bastante inofensivo, pero unido a la pelicula hace mas daño que bien.

Algunas versiones de DVD tendra la opcion para cambiar a la nueva banda sonora u oir la musica original.

Notas

(1) Esa alusion de Allan Kozinn a la comicidad es una de las criticas tradicionales al hablar de Bela Lugosi. Personalmente no veo ningun rasgo de comicidad en los gestos de Lugosi, con alguna excepcion, y no es precisamente en Dracula. Es como decir que los actores y actrices del cine mudo actuaban de forma comica o ridicula debido a las pantominas y de que exagerasen los gestos y las expresiones. En el caso del señor Lugosi, esa "exageracion de gestos" provenia del teatro donde habia interpretado a Dracula y para la pelicula precisamente se contuvo. Esa alusion es puro subjetivismo como suele suceder cada vez que se menciona. Sin duda esos gestos se han quedado anticuados, y en el peor de los casos pueden ser vistos como ridiculos, pero es curioso que solo se nombre la comicidad cuando se habla de Lugosi, pues no recuerdo ningun caso semejante donde las criticas vayan encaminadas a una cierta forma de actuar de un actor que con motivo se ha alzado como uno de los grandes del cine de terror. Y es curioso tambien que esos gestos que se suelen criticar hayan perdurado hasta nuestros dias como un sinonimo de tenebrismo. Tambien es curioso como Allan Kozinn recuerda implicitamente a lo largo del articulo la cercania del cine mudo pero se olvida del pequeño detalle de los gestos, totalmente pausibles, ademas, con una pelicula, Dracula, que fue creada siguiendo el ritual y la influencia del aun cercano en el tiempo cine mudo, donde las pantominas eran frecuentes. (Nota del traductor)

(2) No comparto la idea de que ese eclipsamiento que señala Allan Kozinn sea real. Una vez mas, es una muestra del subjetivismo del autor. Estoy de acuerdo en que el horror que muestra Nosferatu es totalmente vigente aun hoy dia, ya que el tratamiento que se le dio a Dracula de la Universal, un horror sugerido mas que mostrado, y un horror que con el tiempo ha desaparecido, consigue menos efecto directo. Pero de ahi a aseverar que ha quedado eclipsado por Nosferatu, media un abismo. (Nota del traductor)

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